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    《東莞攝影》

    策展,也是一種創作

           攝影,作為一門藝術,它的功能主要有兩個:一、記錄。記錄歷史,記錄社會生活;二、審美。通過選材,取景,構圖和藝術處理,最后所完成的作品給人以審美愉悅和藝術享受;其記錄歷史和社會生活所呈現的真實性、生動性和歷史感等特點和優勢,是文學、音樂、繪畫等門類的藝術所不能比擬的。而影視紀錄片雖然較之攝影,在鮮活生動性方面要比攝影強,但因其在鏡頭選取上主動性不如攝影,故藝術上又略輸攝影一籌。而且攝影在敘事功能方面更簡潔,更凝煉。如果是對事件事物的瞬間記錄,其較之影視更細膩更準確;而如果是對某一事件或某一事物的階段性的甚或跨時間段的記錄,其蒙太奇式的敘事手法,則是影視紀錄片難以做到的。
           明白了以上這些關于攝影藝術尤其是攝影在記錄歷史方面的優勢的表達,我們就不難明白,為什么梁潤泉的《百年廣九鐵路——石龍站的歷史變遷》能在眾多的參賽作品中脫穎而出,而且奪獎的名義不是慣常的作者,而是策展人。
           顯然,跨越一個世紀的攝影記錄不是任何一個人可以做到的,它必須借助他人之力,借助不同時代作者的作品,以共同構成一個完整的歷史影像記錄。《百年廣九鐵路》共由15張照片組成。這15張照片,如果從藝術角度來評價,絕大部分肯定跟藝術無關,只是一張普通的風景照或生活照而已。但難就難在如何搜集這些照片。這是需要下死功夫的。搜集者必須是個有心人。正因為梁潤泉生于斯長于斯,對石龍有著深厚的感情,對石龍的歷史充滿著驕傲和自豪,對石龍的文化予以極大的關注,他才能幾十年來“眼觀六路,耳聽八方”,將在過往漫長的歲月中散失于民間的那些彌足珍貴的照片一一搜集起來,將已經遠去的歸于寂靜的歷史和人物重新“激活”。當然,要讓這些照片變得有歷史意義和藝術價值,僅僅靠“死功夫”,靠耐心是遠遠不夠的。想必,梁潤泉所搜集到的老照片,即便僅僅是跟石龍火車站有關的老照片,也絕不只有我們所看到的這十幾張,而應該有更多,特別是文革和改革開放初期的。如何讓這些老照片在藝術和再現歷史上都能成為一個完整的有機的整體,無疑是對策展人藝術素養和眼光的一個考驗,因為它跟創作一組新作品一樣,也存在一個去蕪存菁,選優淘劣的過程。這就要求策展人必須具備結構剪裁和安排故事的能力。所以,我說策展也是一種創作。顯然,梁潤泉都具備了這些能力,而且駕輕就熟。
           這15張照片藝術上我不去進行評論,一來,可評的不多;二來,那是多位無名氏的作品,不是梁潤泉自己創作的作品,梁潤泉的作用和貢獻在于他搜集了它們并很藝術地將它們組織起來形成一個完整有機的整體。因此,在這里需要點評的,除了上面已經講了的這些觀點外,我還想就梁潤泉在選取照片并結構成故事這方面進行簡單點評。
           如果把《百年廣九鐵路》組照看作是一篇小說的話,那么其結構、剪裁和篇幅是恰到好處的,而且根據時代特點采取了多種角度與時代特點相吻合的敘事方式。我們來試做分析。
           第一張照片,呈現的是百年廣九鐵路的樞紐站之一石龍老火車站。這如同小說的開篇段落,并且開門見山,加上其靜態的畫面,為整個故事平靜沉穩的講述奠定了基調。
           第二張照片是當年建設中的尚未完工的廣九鐵路情景,這是一張極有史料價值的照片。這張照片配以下面簡短的說明文字,等于起到了為整個故事交代時代背景和緣起的作用,而且它未完成的狀態給人以歷史滄桑的感覺,似乎預示著它的未來將會跌宕起伏,飽經憂患;也預示著整個故事將會跌宕曲折,與時代同起落,同命運。
           第三張照片中的老式火車,很像是這個故事中的一個人物,它讓畫面和故事一起“活”了起來。通過下面簡要的說明文字,我們對這個“人物”純真的“童年”和后來受政治影響而發生改變的“人生經歷”有了基本的了解。它靜靜而又肅穆的“端坐”在那里,儼然就是一個飽經滄桑的老者在那里向世人敘說久遠的以往。
           到了第四張照片,孫中山出來了,他不是來旅游,而是來視察戰事,廣九鐵路此刻成了因政治而起的一場戰役的陣地。說明文字還交代共產黨人周恩來也曾多次來過。我們終于開始看清楚到底是什么力量在真正推動著整個故事的進展和變化——那就是政治。
           接下來的十張圖片,彷佛就是十個不同的情節或小故事,從不同的側面,按照時間順序繼續在講故事。而它們的發生,不管是憂是樂,是滑稽劇還是悲喜劇,都與政治有著密切關系,是政治導致的直接結果。
           日本人來了,為阻擋日本人進一步南侵,中國人自己把自己修的橋炸了;而日本人為了進一步南侵,又“替”中國人重修把橋修好。這既是悲劇又是喜劇,還是滑稽劇。其中所含的政治的、文化的、歷史的信息實在是太豐富了,耐人咀嚼。
           在一座鐵路橋身上為什么會發生這樣三劇同演的奇事呢?接下來第六張照片做了交代:因為石龍歷來是兵家必爭之地。
           時間進入解放后。策展人選取了幾張最能再現大躍進,六七十年代初因集體性饑荒農村人口茫然逃離故土,文革,知識青年上山下鄉,改革開放初期內地與港澳之間最原始的商貿往來等舊照。這些照片每一張都相當于一個代表性的故事,只要經歷過那個時期的人,都能由這些照片喚起關于那個時代的許許多多的記憶。這里最值得一提的是第十一張照片和第十三張照片。這放在小說的結構中就如同一個精彩的插敘。一個生動再現了三年自然災害之后、文革爆發之前中國經濟與社會那一段難得的美好時光;一個將“讀者”隨著前面幾個故事而飄遠的思緒重新拽回到故事發生地——石龍。而且等于是再一次突出“石龍站的歷史變遷”這一主題。
           如果說還有什么遺憾和敗筆的話,那就是第十二張照片安排的位置欠妥。一來,石龍的水運業不僅上個世紀六七十年代發達,民國初年和三四十年代更是它的黃金期;二來,這既不屬于“故事”也不能算作“情節”,而是屬于“故事”背景。因此它適合在一開始就做交代。另外,如果策展人再放進一張當今武警戰士守橋或者有“和諧號”三個字特寫的高速列車行駛的照片,那么其主題和整個故事的歷史政治意味將得到很大的豐富和升華。
           這或許對我們的攝影家們是一個啟示:如果大家在文學方面再多些浸淫,對于自己的攝影藝術在高度和深度方面的提升將無疑會有很大的幫助。
     
    (本文作者為國家二級作家,文藝評論家,石龍鎮文聯專職副主席)
     
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    點擊次數:  更新時間:2016-02-19 10:57:08  【打印此頁】  【關閉

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